原版序言 有名的音乐史的著者安布洛兹(August wilhelm Am―bros)曾经有这样的话：“著名人物的生涯中的传说和逸话。小但能表出其人物的精神倾向，又能简劲地表出其人物生存的时代的精神倾向。”我对于这话很有同感。我与完厂本书之后，觉得在十大音乐家的生涯的零星故事中，很可以窥见音乐在近世欧洲的地位的变迁：弗朗茨·海顿学得了一手好技术，只能立在十字街头卖唱。后来被艾兹特哈齐公爵雇用为副乐长，然其委任状上条件之苛刻，犹如一张卖身契。可见西洋音乐在百余年前完全是贵族的娱乐品，音乐家完全是贵族的家仆。沃尔夫冈·莫扎特的时代，音乐家的地位已经略高些，卖唱一变而为“演奏旅行”的美名，然而他在塞尔茨堡的大主教手下供职，仍被同佣工一样看待，与男女仆役同桌而食。路德维希·范·贝多芬的时候情形就不同。贝多芬脾气发作的时候，当面唾骂伯爵为“驴马”；拿破仑·波拿巴失节而即皇帝位，贝多芬把为他而作的《英雄交响曲》撕破，丢在地上，终身不齿他。音乐者的地位已凌驾贵族了。以下的浪漫派群音乐家，如弗朗茨·舒伯特、艾克托尔·柏辽兹、弗雷德里克·肖邦、弗朗茨·李斯特、罗伯特·舒曼等，就正式占据了艺术家的地位，在其生活中可以窥知个个是清高、名贵、或浪漫、潇洒的艺术家。舒伯特的安贫乐天，柏辽兹的喑呜叱咤，肖邦的孤高自赏，舒曼的热烈情怀，李斯特的豁达大度，都在其生涯的断片中表示着。公侯贵族的势力，在他们已经视同尘土了。看到巴伐利亚州国王把四万银币装了专车，命兵上护送到瓦格纳的别庄中，回顾弗朗茨·海顿的卖唱与卖身，沃尔夫冈·莫扎特的与仆役同桌而食，真是不可同年而语了。到了现代，彼得·柴可夫斯基从泥工口中学得《D调四重奏》的主题，又在山中买了酒食款待农民，请他们唱民俗音乐，从民谣中采取材料，作成《钢琴三重奏变奏曲》。由此可知音乐又从艺术家的清高地位降于山野农民之间，现代民族乐派的兴行，于此可见一斑了。音乐从贵族的娱乐物变成艺术家的陶情品，再由艺术家的陶情品变成民众生活的反映，在音乐家的生活的片断中均可历历窥知其递变的痕迹。此书大体根据服部龙太郎的《世界音乐家物语》，又参考其他书籍。这不是正式的音乐家评传，而是以音乐家生涯中的故事和逸话为中心的记录。这册书原只能作为好乐者的案头装饰品；或放在钢琴台上，作为弹琴者休息时的消遣品。但照安布洛兹的看法，此书对于音乐爱好者的贡献或者不止装饰与消遣而已。况且聪明的读者，所发现的一定不止我所感到的上述的一端。一九二九年四月二十日丰子恺记于沪杭车中。
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《近世西洋十大音乐家故事》在十大音乐家的生涯的零星故事中，很可以窥见音乐在近世欧洲的地位的变迁。正是以浅显而生动的文笔，以大音乐家的传说和逸话，勾勒出了十大音乐家各不相同的音乐生涯。
基本介绍
近世西洋十大音乐家故事 内容简介
在十大音乐家的生涯的零星故事中，很可以窥见音乐在近世欧洲的地位的变迁。这十位音乐家的生平与创作，恰恰就是近世西洋音乐从古典主义到浪漫主义的一幅略图；《近世西洋十大音乐家故事》正是以浅显而生动的文笔，以大音乐家的传说和逸话，勾勒出了十大音乐家各不相同的音乐生涯。
近世西洋十大音乐家故事 本书前言
原版序言 有名的音乐史的著者安布洛兹(August wilhelm Am―bros)曾经有这样的话：“著名人物的生涯中的传说和逸话。小但能表出其人物的精神倾向，又能简劲地表出其人物生存的时代的精神倾向。”我对于这话很有同感。我与完厂本书之后，觉得在十大音乐家的生涯的零星故事中，很可以窥见音乐在近世欧洲的地位的变迁：弗朗茨·海顿学得了一手好技术，只能立在十字街头卖唱。后来被艾兹特哈齐公爵雇用为副乐长，然其委任状上条件之苛刻，犹如一张卖身契。可见西洋音乐在百余年前完全是贵族的娱乐品，音乐家完全是贵族的家仆。沃尔夫冈·莫扎特的时代，音乐家的地位已经略高些，卖唱一变而为“演奏旅行”的美名，然而他在塞尔茨堡的大主教手下供职，仍被同佣工一样看待，与男女仆役同桌而食。路德维希·范·贝多芬的时候情形就不同。贝多芬脾气发作的时候，当面唾骂伯爵为“驴马”；拿破仑·波拿巴失节而即皇帝位，贝多芬把为他而作的《英雄交响曲》撕破，丢在地上，终身不齿他。音乐者的地位已凌驾贵族了。以下的浪漫派群音乐家，如弗朗茨·舒伯特、艾克托尔·柏辽兹、弗雷德里克·肖邦、弗朗茨·李斯特、罗伯特·舒曼等，就正式占据了艺术家的地位，在其生活中可以窥知个个是清高、名贵、或浪漫、潇洒的艺术家。舒伯特的安贫乐天，柏辽兹的喑呜叱咤，肖邦的孤高自赏，舒曼的热烈情怀，李斯特的豁达大度，都在其生涯的断片中表示着。公侯贵族的势力，在他们已经视同尘土了。看到巴伐利亚州国王把四万银币装了专车，命兵上护送到瓦格纳的别庄中，回顾弗朗茨·海顿的卖唱与卖身，沃尔夫冈·莫扎特的与仆役同桌而食，真是不可同年而语了。到了现代，彼得·柴可夫斯基从泥工口中学得《D调四重奏》的主题，又在山中买了酒食款待农民，请他们唱民俗音乐，从民谣中采取材料，作成《钢琴三重奏变奏曲》。由此可知音乐又从艺术家的清高地位降于山野农民之间，现代民族乐派的兴行，于此可见一斑了。音乐从贵族的娱乐物变成艺术家的陶情品，再由艺术家的陶情品变成民众生活的反映，在音乐家的生活的片断中均可历历窥知其递变的痕迹。此书大体根据服部龙太郎的《世界音乐家物语》，又参考其他书籍。这不是正式的音乐家评传，而是以音乐家生涯中的故事和逸话为中心的记录。这册书原只能作为好乐者的案头装饰品；或放在钢琴台上，作为弹琴者休息时的消遣品。但照安布洛兹的看法，此书对于音乐爱好者的贡献或者不止装饰与消遣而已。况且聪明的读者，所发现的一定不止我所感到的上述的一端。一九二九年四月二十日丰子恺记于沪杭车中。
近世西洋十大音乐家故事 本书目录
近世西洋乐坛之盛况――十大家在近世乐坛上的位置一音乐艺术的独立二器乐的勃兴三主凋音乐的成立与奏鸣曲的发达四标题音乐的兴行与乐剧的建设弗朗茨·海顿一大音乐家的起步二流浪时代三得意时代四海顿与沃尔夫冈·莫扎特五海顿与英国六高龄与大作莫扎特路德维希·范·贝多芬舒伯特肖邦罗伯特·舒曼弗朗茨·李斯特瓦格纳彼得·柴可夫斯基原版序言译名表校订记
近世西洋十大音乐家故事 作者介绍
丰子恺（1898― 1975）画家，文学家，艺术教育家。浙江桐乡人。早年从李叔同学习绘画、音乐。1921年春东渡日本游学，同年冬回国。此后在上海、浙江省、桂林市、贵州省、重庆市等地教授美术和音乐，并从事漫画和文学创作。新中国成立后，曾任《辞海》艺术分册主编、上海中国画院院长等职。一生著述甚丰。有《子恺漫画全集》、《护生画集》。著译有《缘缘堂随笔》。《源氏物语》等。另撰有《音乐入门》等艺术读物多种
参考资料